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金庸的文笔

文/丁金坤

读了唐传奇,再读金庸的武侠小说,很明显感觉到,金庸的文笔是承继唐传奇的。现在对唐传奇的研究很多,譬如小说结构、小说与科举、政治关系、民间信仰等,但没有一家研究唐传奇文笔的。按照陈寅恪的说法,唐传奇是古文笔法写小说,小说贵繁笔,古文尚简笔,故韩愈的小说不如元稹的。《元白诗笺证稿》中说“毛颖传者,昌黎摹拟史记之文,盖以古文试作小说,而未能甚成功者也。微之莺莺传,则似摹拟左传,亦以古文试作小说,而真能成功者也。夫小说宜详,韩作过简。毛颖传之不及莺莺传,此亦为一主因。观昌黎集中尚别有一篇以古文作小说而成功之绝妙文字,即石鼎联句诗序。…微之之文繁,则作小说正用其所长,宜其优出退之之上也。”

窃以为,唐传奇的古文笔法,言简意赅,信息量巨大,寥寥几笔,颊上三毫,故事即呼之欲出。譬如《聂隐娘》的描述““及明,至大石穴中,嵌空数十步,寂无居人。猿猱极多。尼先已有二女,亦各十岁。皆聪明婉丽,不食,能于峭上飞走,若捷猱登木,无有蹶失。尼与我药一粒,兼令长执宝剑一口,长二尺许,锋利吹毛可断。逐令二女教某攀缘,渐觉身轻如风。一年后,刺猿猱百无一失。后刺虎豹,皆决其首而归。三年后,能使刺鹰隼,无不中。剑之刃渐减五寸,飞禽遇之,不知其来也。受以羊角匕,刀广三寸,遂白日刺其人于都市,人莫能见。以首入囊,返主人舍,以药化之为水。五年,又曰:‘某大僚有罪,无故害人若干,夜可入其室,决其首来。’又携匕首入室,度其门隙无有障碍,伏之梁上。至瞑,持得其首而归。尼大怒:‘何太晚如是?’某云:‘见前人戏弄一儿,可爱,未忍便下手。’尼叱曰:‘已后遇此辈,先断其所爱,然后决之’’”。

上面这段,以情节描写为主,读者很惊奇聂颖娘的生活,在石洞中练武,刺杀猿猱、虎豹、鹰隼,大开眼界。师傅还给聂颖娘一把羊角匕首,似有隐形功能,还有化人为水的药,想象力丰富。接着是对话描写,叫聂隐娘不可太有同情心。总体上,场景描写、外貌描写、心理描写、对白等还是很弱,处于萌发期。

金庸则青出于蓝而胜于蓝,使用了几乎为大白话的文言,补足了唐传奇笔法的弱项,形神兼备。譬如在《鹿鼎记》第一回:“北风如刀,满地冰霜(场景描写)。最后一辆囚车中是个少妇,怀中抱着个女婴。女婴啼哭不休。她母亲温言相呵,女婴只是大哭。囚车旁一名清兵恼了,伸腿在车上踢了一脚,喝道:“再哭,再哭!老子踢死你!”那女婴一惊,哭得更加响了(动作细节语言描写)。那小孩子道:“爹,你前几天教过我,‘人为刀俎,我为鱼肉’,就是给人家斩割屠杀的意思。人家是切菜刀,是砧板,我们就是鱼和肉。‘人为鼎镬,我为糜鹿’这两句话,意思也差不多么?”那文士道:“正是”眼见官兵和囚车已经去远,拉着小孩手道:“外面风大,我们回屋里去。”当下父子二人走进书房。(带着知识的对话描写)。右首一人身形微胖,颏下一部黑须、姓黄名宗羲,字梨洲,浙江余姚人氏。左首一人又高又瘦,面目黝黑,姓顾名炎武,字亭林,江苏昆山人氏(外貌描写)。黄宗羲神色惨然,摇了摇头。顾炎武却自斟自饮,一口气连干了六杯(行为性格描写)。顾黄二人站起身来,走到画前仔细观看,只见大江浩浩东流,两岸峰峦无数,点缀着奇树怪石,只是画中云气瀰漫,山川虽美,却令人一见之下,胸臆间顿生郁积之意(心理描写)。“

金庸的这一段,以明史案为中心,展开故事。读者看的津津有味,也因此知道南浔镇有这样一个案件,远比一本正经的说历史来得强。原因就在于小说的魅力,一是有故事看,二是写得好,三是叙述角度有代入感,看的下去。金庸稍稍几笔,就让读者如临其境,有场合、外貌、动作、对话、心理等描写,读其书如看电影,颇得太史公笔法。如果说唐传奇是一个蓝本,则金庸可谓集大成的小说家了。金庸文笔顺畅,仔细分析,有很多细节技巧,譬如使用主动语句,每一行不短不长(太短会断文气,太长会看混),经常使用“但”等介词来转折(不使用“但”也通,“但”字是通俗化“)。对白时不厌其烦使用“说道”“喝道”等,以清晰说话人,而古文经常是“曰“、”对曰“等,省略主语,虽然字少,但说话人的身份要读者去悟。金庸使用的改良版的文言,很口头话的语言,适应各种不同层次的读者。读其小说,如苏东坡文,又如桐城派,一气呵成,又无须动脑子理解字句意思,尤其是武功的招数描写,眼花缭乱。同时,又因为是古文笔法,保留了最为核心的“文言字少亦多”,使得小说精炼无比。不像《红楼梦》那样过于繁笔,一个林黛玉的穿着外貌写上几大段,如炫耀知识让人考证,喧宾夺主。当然,金庸小说与水浒比,也还有不足之处,就是对白的语言,看得出是金庸一个人在说,而水浒中每个人的说话方式、语气、用词不同,听其声则知其人。

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