林朝英：当飞鸟爱上游鱼

文/白晓野

关于林朝英的相貌气质，透过杨过看画像之眼，有这般描写：“画中镜里映出那年长女郎容貌极美，秀眉入鬓，眼角之间却隐隐带著一层杀气。”

金庸笔下的女子，相貌极美乃平常事，而这一层杀气却是稀奇。智慧、干练如霍青桐，也是英气不掩娇羞，有着女儿特有的柔情。一帮妖女，虽性情乖戾，不乏狠辣，外表却是一派的乖羞清俏，一不小心便流露出小女人姿态。

林朝英画此像之时二十五六，从时间来算，应尚未过深的陷入与王重阳的爱恨纠葛，当不至如瑛姑、李莫愁般充满戾气，她的这股“杀气”是一个武艺卓绝、自信傲然的女性散发出的勃勃英姿，颇有中性之美，利落、凌厉，让我想起了希拉里、撒切尔夫人这样的女子。

这大概是她与王重阳说不清道不明的爱情悲剧中极重要的线索。

且看二人之间的相处模式与细节：在前线，军情紧急之时，王重阳尚不忘与林朝英写信讨论战场之事，但其中看不出任何男女之间的情感与关怀，只关乎信任与袍泽之情；王重阳遁入活死人墓八年后，林朝英以辱骂激将的方式，将其逼出墓门，重见青天，这种情谊，是知音故交，是亲密战友的作派；后来长期比邻而居，林朝英创造了克制全真派武功的玉女心经，王重阳心如死灰的苦思破解之道，二人又成针锋相对的竞争对手。

王重阳对林朝英岂是没有情分，只是这情分，关乎朋友之义、关乎知己之情、关乎对手之难得，甚至关乎曾经并肩而行的兄弟之亲厚，唯独不关乎风花雪月、男女之爱。王重阳自始至终的表现，未见有任何情动之痕迹。我怀疑王重阳从未想起林朝英亦是女性，直到林朝英不断的以争闹相斗故意与他亲近时，王重阳大概才有恍然大悟感。他忘了她是个女人，而她却是个女人，这是多么令他惊慌失措啊！

他以“匈奴未灭，何以家为”为由，对林朝英的深情厚意，装痴乔呆，只作不知。待林朝英以比武相逼，要他在出家与相伴之间选择时，他选择了出家。真正两情相悦的人，是不需要如此为难和勉强的。这其中固然有性情的相悖，而根源在于，二人虽表面看起来均人中龙凤，绝然相配，实质上却并非同一个世界的人。

林朝英是个绝色的人物。丘处机说她“文武全才，超逸绝伦，虽非神仙，却也是百年难得一见的人杰”。这不仅表现为她的武艺之卓绝，远在华山论剑之四大宗师之上，还在于她对王重阳抗金活动的参与，有着不让须眉的大气魄。直到爱情幻灭后，她依然保留着与王重阳并肩作战的愿想。

而她创立的一系列掌法与剑法，优美轻盈，威力无穷，如同艺术品一般，深沉隽永。她把对于历来优秀女子的理解化入美女掌法，有昭君出塞的悲壮、有贵妃醉酒的妩媚、有红拂夜奔的激荡，也有木兰弯弓的豪迈。玉女素心剑法更加缠绵悱恻、清新浪漫，“花前月下，清饮小酌、彩笔画眉、抚琴按箫、松下对弈、柳荫联句”，林朝英在她创立的一招一式中，独自拥有了完美的爱情。

弗洛伊德著名的升华理论认为，当人的原欲因某种因素受阻，不得实现，遂升华至精神层面，成为文学艺术创作的动力。林朝英浓烈的感情无法得到回应，她的怨气与对爱情的欲求如无法抑制的奔腾之水，从武艺间汩汩流出，这种技艺甚至没有刻意求索，瓜熟蒂落一般，自然而然。这可能也是王重阳苦苦思索却无法破解的原因。

除了这迷人的艺术家气息之外，林朝英还有着顽强的意志力。情感受挫，并没有使她心如死灰或移情别恋，她甚至没有用“淡然、忘却”来治疗自己。她心中燃烧的一团火，就像她为自己准备的火红的嫁衣，从未真正熄灭。

王重阳不同。虽然从外表上，他亦是“风姿飒爽，英气勃勃，飘逸绝伦”，内在的他，早已成了一个活死人。抗金的失败使他心灰意冷，虽被林朝英怒激重出，也没有了当年的精气神儿。他后期与林朝英的武艺争斗中，竟然自欺欺人的借《九阴真经》之功，宣告自己的胜利。他脆弱、缺乏信心、丧失了信念，却又争强好胜、需要肯定与功业的支撑。所以，王重阳后半生的选择总是暧昧不清的，在儒道之间摇摆不定。他的生命，是灰色的，被动而不甘的。

感情于他，少了几分两情相悦，更多的是世俗伦理。真正的爱情不分时间，所谓“匈奴未灭，何以家为”，在他眼中，家庭只是建功立业后锦上的一朵花，似乎只是世俗的完成仪式。王重阳为人中正，却鲜有情趣与飞扬的鲜活。这类人是规范的、重秩序与气节的，他们的表情过于严肃，爱情，很难亲近他们。

一个如一团火，生命力鲜活而旺盛，淡然于功名，如艺术家一般丰富、善感、浪漫。一个如一堆灰，生命之火过早的熄灭，不甘于功业无几却心有余而力不足，活在长久的怯弱与纠结之中。这就是林朝英与王重阳的区别，他们是飞鸟与游鱼，可以相互看上一眼，也可以相互欣赏与羡慕，却注定无法走入同一个世界。

民国时期，徐志摩抛弃他眼中的旧派妻子张幼仪，陷入对留洋女生林徽因的疯狂爱恋。而林徽因却自认自己的教育是旧的，“变不出什么新的人来”。泰戈尔为他们写了一首诗：天空的蔚蓝，爱上了大地的碧绿，他们之间的微风叹了声，唉！

林朝英爱上王重阳，是劫数，是飞鸟爱上游鱼的错位。我等读者看着这风华绝代的人物，一生为情郁郁而终，也唯有轻轻地叹一声：“唉！”