金庸为何以《鹿鼎记》为封笔之作？

文/甘小球

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，再加一部《越女剑》，构成金庸先生笑傲江湖的十五部作品。正当先生创作顶峰之际，突然宣布封笔，其最后一部作品就是《鹿鼎记》。

看金庸先生的作品，最大的特点之一是主人公身怀绝世武功，快意恩仇，令人痛快。然而，《鹿鼎记》却是一部另类作品。主角韦小宝丝毫不会武功，除了一柄削铁如泥的匕首和一件金蚕宝甲，以及从长平公主那里学到的一套神行百变，再无其他修为。

然而，就是这样一个人，却在庙堂和江湖中左右逢源，身居高位，最终圆满收场。小说中身怀绝世武功之人，无论是侠义典范的陈近南，还是反派人物冯锡范、洪安通、鳌拜等人，都身首异处，不得善终。

所以，武功为何物，武侠为何物？是否江湖之中，武功绝顶就一定善终？《鹿鼎记》可谓给了一记耳光。这或许是金庸先生将《鹿鼎记》作为封笔之作，韦小宝作为笔下最后一个主角的原因之一。

从《越女剑》的春秋战国时期，到《天龙八部》、射雕三部曲的两宋元明时期，再到《笑傲江湖》、《碧血剑》以及《鹿鼎记》、《书剑恩仇录》、《雪山飞狐》等明清时期，金庸先生在自己的作品中，巧妙地嵌入中国历史框架，让小说中的主人公遇见真实的历史事件，构建了整个江湖。

到《鹿鼎记》，时至清朝，彼时先生已经有很多作品是以康熙、乾隆年间事件作为背景，特别是乾隆时期。从第一部作品《书剑恩仇录》，到《雪山飞狐》、《飞狐外传》，以及《鸳鸯刀》、《连城诀》，背景都是清朝最鼎盛时期。从时间上来说，《鹿鼎记》是金庸从起点绕了一圈之后，又回到起点的作品。但《鹿鼎记》中的人物，早已非《书剑恩仇录》里面的角色。

作为《书剑恩仇录》中的主角，陈家洛历来被视为一个比较失败的角色。他武功高强，是红花会的总舵主，风度翩翩。在和乾隆的较量时，他却显得幼稚天真，最终心灰意冷。《鹿鼎记》中与之匹配的角色是陈近南。论武功，两人不相上下；论领导力，陈近南或许更甚一筹；论情怀，两人均以“反清复明”为己任。然而，陈近南最终的下场却是被自己效忠的郑家偷袭暗杀，没有死在战场，死在了自己人手里。相比陈家洛，陈近南显然更添悲剧色彩。

反观《鹿鼎记》的主角韦小宝，一个出身妓院、连亲生父亲都不知是谁的市井滑头，却凭借一点小聪明，因缘际会，不仅赢得康熙赏识，官场一路亨通，还在天地会、神龙教身居高位，被官员和江湖人物追捧。这是一种反讽，也是对现实最大的鞭挞。武功再高，也怕流言蜚语，正人君子、侠之大者更是如此。

在金庸的大部分作品中，英雄主角黯然离场，并非因为武功不高，而是敌不过现实，敌不过政治。萧峰便是最好的例子，其人武功盖世，对人讲义气，知恩图报，最终却在宋辽夹逼之下自杀身亡。张无忌、陈家洛、袁承志等人，皆因敌不过现实，选择退隐。就算是韦小宝，最后也选择了隐居扬州，不再参与世间纷争。

可以说，金庸先生写武侠作品，到《鹿鼎记》时方才领悟到，“侠之大者，为国为民”固然值得敬佩，然而最终都要面对现实，现实更多是人性、政治和无奈。就像你再如何沉浸在武侠小说中，最终都要回到现实生活中来。