这个江湖有多远

文/琴韵小昭

2013年的冬天是我江湖生涯的起点，那是广东一个普通的冬天，我在广州读大学，偶然间读到电视剧以外的金庸，从那一天起我天天拿着手机，里面装着的是一本从网上下载下来的《笑傲江湖》电子书，课上课下，我一口气读完，而我的阅读态度也很“笑傲江湖”，从此读完后至今不曾再读过任何一本完整的金庸，直到最近拿到一本“朗声版”的《连城诀》，我才又开始读。像很多对仪式感情有独钟的人一样，我看完了书，为了证明自己“真正”的看完，最好的方法就是让别人也知道我已经看完。于是，有缘千里般的，加入了“茶馆”。如今我五年过去，茶馆十年过去，真正我还有印象的人，已经不多，群友来来去去，物换星移，在QQ日渐式微的今天，我每次登陆账号只是为了看一个群上的消息，“琴韵”、“茶馆”对于我来说似乎已经成为一个“信仰”，一个只是证明自己对“武侠”有一种如一的执着的寄托，我时常在想，我究竟想要在“武侠”这里寻找什么？

2015年对于我来来说是一个很重要的转折点，那一年我大学毕业，同时也失业，在家里渡过很长一段时间，“很长一段时间”里的很长一段时间我在“茶馆”里渡过，那是我对武侠最狂热的时期，浪漫，狂飙，对快意恩仇充满向往。逐渐地，我经历了从一开始的“小说”转变成“武侠”，再从“武”跟“侠”质壁分离的一个过程，这是一个充满现实意义的成长过程。文学家说，一个人的成长过程是一个发现自己的过程，所以他们有了“人书俱老”的终极存在意义。

五年来，我发现只要我想起看书，我就想起武侠，想起武侠，我就想起茶馆。但是，五年来我鲜有完整读过一部真正的武侠（就连古龙都是支离破碎的读），这或许是我的一个阅读态度。我热爱它，仿佛只是热爱一个定义，这是一个连我自己都觉得有趣的矛盾。正如《子夜》里面所说“我觉得什么都好，什么都有点不好”，“我觉得每一个人都可爱，又都不可爱”。我们接触的事物越晚，事物本身对于我们越容易带有我们过去的痕迹，以至于我们在对待事物时会失去了本来的心态，因为“如今”将我们变得越来越复杂。小时候一个人躲在被窝里看小说的心境，如今温习回忆起来还能尚有被窝的余温，但是当我们单纯的心境变得复杂，过去变得空白，从记忆深处调取不出期待的心境时，所有的回忆，所有的温馨，都仿佛背叛了我们，我们经过现实的层层包装，每个人心底里对“武侠”仿佛若即若离，它离每个人很近，但又仿佛很遥远，就像漫画《向左走，向右走》里面男女主角房间隔着的那一道墙，他们彼此相遇，彼此牵挂，但苦苦等待，似乎永远不再遇见。多少个夜晚，我拿起书，坐在床边，我心乱如麻，精神恍惚，我忽然害怕感动，仿佛读下去会变成一个自己不期待的人，但偏偏这种相遇又是美好的，而美又是危险的，因为美排斥平淡中庸，美需要多姿多彩，因此很少有人胆敢把美学引入生活，人们通常在艺术作品中进行审美活动，完了该怎么过还是怎么过(这是“美在于距离”的真谛)，就像人们激赏“宁为玉碎，不为瓦全”，但是一般都采取“好死不如赖活”的策略来应对人生。前辈王怜花早已在《古金兵器谱》对我们高明地解释了这一点，我们只能在生活以外进行审美活动。

《雪山飞狐》中有一段胡一刀夫人自刎前对苗人凤说的话，她对苗人凤说：“苗大侠，我本答应咱家大哥，要亲手把孩子养大，但这五日之中，亲见苗大侠肝胆照人，义重如山，你既答允照顾孩子，我就偷一下懒，不挨这二十年的苦楚了。”说罢，自刎殉夫，干脆从容，毫不拖泥带水。过去虞美人为情人而死，楚霸王既已知道自己心爱的女人必会在自己战死后随自己而去，所以他了无牵挂，反而从容了，只是情人为了让自己更加放心，先走一步，如此反而更加凄美，更加令人心碎。

文学永远来源生活，高于生活，而生活离你不远，生活就在你手上，正在另一个世界疯狂的上演着，而你的同理心恰恰又是如此地饱满，情感又是如此地丰富，于是你流泪，你热泪盈眶，你热血澎湃，你承受一切的感动，你以为故事感动了你，你以为生活感动了你，其实是你自己感动了自己。你一流泪，整个宇宙的审美细胞都在沸腾。

我们曾经看过美丽的风景，我们曾经喝过醇香的美酒，我们曾经爱过让我们心碎的人，但我们有时候不敢面对真实的自己，也无法向别人分享真实的自己。“塞上牛羊空许约”，“虽千万人吾往矣”，英雄气概，儿女情长，快意恩仇，你满腹情愫，无处倾诉，身边朋友仿佛旅途中匆匆过客，深夜里一个人时，你是否对自己曾经或者依然滚烫的心感到一丝凉意。过去再美好的心境也经不起反复地重温，重温旧梦，有时就是残忍地破坏旧梦。

这些年来，我一直在寻找这样一个人，他或者是郭大路、或者是令狐冲、或者是李寻欢、或者是王动，我身上充满了某种不安的因子，有时候会有一丝丝不期待的躁动。

人们说，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有金庸。如今先生已逝，但又如何，《寻梦环游记》深深地告诉我们，一个人真正的死亡，是他被人遗忘，只要这世上还有人挂念他，那他依然活着，真正的死亡，只是未曾活过，更何况活得如此地潇洒脱尘。都说永远不死，只会慢慢凋零，是的，当他真正凋零的那一刻，谁又能幸免呢？

刘正风和曲洋在弥留之际评点莫大的胡琴：
曲洋说：“他剑法如此之高，但所奏胡琴一味凄苦，引人下泪，未免也太俗气，脱不了市井的味儿。”

刘正风道：“是啊，师兄奏琴往而不复，曲调又尽量往哀伤的路上走，好诗好词讲究乐而不淫，哀而不伤，好曲子何尝不是如此？我一听到他的胡琴，就想避而远之。”

不要“往而不复”、带点“哀而不伤”，是我最近对待音乐一个特别有趣的态度，如今，也慢慢变成了我对待生活的一个态度。

如今我仍然没有继续读下一部完整的金庸，每个读书的夜晚，我想，江湖就在我手上，因为“生活不远”，所以，“江湖不远”。如今，我大概也已经到了可以相忘于江湖的境地了。

最后，我想对所有茶馆的朋友说，无论我们是相忘于江湖，还是相濡以沫，我都会想念你们。

                                                                                            2018年10月31日

                                                                                                 琴韵的小二